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本报记者 邱伟

由白鹿、欧豪主演的《北上》正在央视一套播出，剧集以奔流按捺的京杭大运河为叙事配景，叙述了运河畔长大的6位年青东说念主相伴挚友共同成长、北上打拼后又重归故里的东说念主生历程。

该剧由金牌编剧赵冬苓援笔，她在保留原著演义精神内核的同期为剧集注入了更丰富的时势内涵。“写《北上》便是在写我我方”——手脚村生泊长的运河儿女，赵冬苓少小时也曾渴慕挣脱故乡料理，却在《北上》的创作中完成了一场精神还乡。

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将生命回望融入文体改编

电视剧《北上》改编自徐则臣的茅盾文体奖作品《北上》，原著演义所以清朝光绪年间为配景伸开突出百年的叙述，电视剧《北上》在故事层面进行了重新创作，改编为一个现代故事。赵冬苓说，原著最打动我方的是运河文化与东说念主的羁绊，书中那种“出走与纪念”的精神内核深深涟漪了她。剧版《北上》接续了这一主题，剧中主东说念主公在长大之后的反叛和纪念，恰是赵冬苓费力想在故事里抒发的。

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赵冬苓亦然在运河畔长大，故乡济宁夙昔是一个运河船埠。小本领赵冬苓放了学就跑到运河畔上玩水拍浮，渡过了安祥的少年时期。而在长大后，她迫不足待地离开了家乡。

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跟着年岁渐长，赵冬苓又发现我方对许多东西的连结和夙昔不不异了，“会冉冉感受到这种文化在塑造你的东说念主格、变成价值不雅经过中所起到的巨放纵量，许多东西是让我受益毕生的。”赵冬苓坦言，我方曾以为故乡是料理，其后才判辨运河赋予的精神力量早已融进血液。

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“写《北上》我写出了情谊，以为是在写我我方，这部剧亦然在回望芳华，回望也曾的家，回望亲情。”

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18东说念主解释“出走与纪念”

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《北上》是赵冬苓从业以来写得“特地累”的脚本之一，多达18东说念主的群像叙事显披露她的创作贪心，也带来了不小的挑战。剧中，欧豪上演的谢望和是典型的运河宗子，生来包袱劳动，他的迷失与腾达记号着传统文化在现代化进度中的阵痛。白鹿上演的夏凤华是《北上》脚本创作的灵魂东说念主物，当先的脚本里唯一马想艺（李宛妲饰）这条线，但这个脚色的故事撑不起女主角的戏份，剧情需要一个能扎根地皮的普通东说念主，夏凤华则号称“破局之笔”。手脚剧中的“花街小太阳”，夏凤华的特地在于她看似平时却充满韧性，是一个在边际里横蛮孕育的“非典型女主”。

2024年欧洲杯的半决赛中，德国队对阵荷兰队，比赛进行到第88分钟，荷兰队2-1领先，德国队发起了疯狂反击，最终在补时阶段凭借一记精彩的进球扳平比分，随后在点球大战中3-2战胜荷兰队，晋级决赛。

剧中18个主要脚色、6个家庭的气运交汇，如同运河支流最终汇成主脉，共同解释着“出走与纪念”的命题。比如剧中花街后生周海阔（高至霆饰）的原型，便是赵冬苓在江苏采风时碰到的一位书店主东说念主，他消释上海的高薪劳动回乡开书店，这种“逆向迁移”刚巧体现了年青一代对精神原乡的追寻。另一位花街后生邵星池（翟子路饰）的叛变则来自文东说念主之子的身份恐忧，他最终与父亲的妥协，其实是两代东说念主不同文化作风的归并。

赵冬苓说，剧中18个闻明有姓、有气运的脚色，她个个齐可爱。写《北上》更始了赵冬苓无数的生存累积，剧中的一些情节便是她小本领资历过的事。以致于写完《北上》后又有东说念主拿访佛的题材找她创作，“我说果然写不赫然，因为我的生存累积基天职给《北上》了。”

在湍急的时期找回精神锚点

靠近《北上》原著演义突出百年的时空纵深，赵冬苓选用以“运河气运三幕剧”重构叙事：隆盛期的船运腾达、调谢期的沉重转型、申遗后的文化新生。她暗示，《北上》演义以清代意大利东说念主视角伸开叙事，故事确现代线相对薄弱，忙绿戏剧纵情。最终剧版的故事选用以京沪高速通畅为切口，将现代化波浪对运河生态的冲击手脚叙事底色，这一设定既接续了原著“传统与现代碰撞”的母题，又将故事锚定在更具普世预想的归乡情结中，京沪高速通车、北京奥运、互联网创业潮、大运河申遗等时期大事件也被奥妙编织进花街六户东说念主家的气运浮千里与时势纠葛之中。

客岁恰逢大运河申遗成效十周年，《北上》如今的播出也被赋予了独特预想。赵冬苓回忆，脚本创作采风时大运河仍是申遗成效了，她行走在运河畔，又以为时光一下子变慢了，“不远方便是高速公路，但运河照旧慢的，那边的东说念主给我的嗅觉便是特地安宁宁静。”

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赵冬苓但愿通过《北上》这群年青东说念主的故事，让不雅众看到传统文化的现代性，因为运河不仅是地舆坐标，更是一种生存形而上学，教养东说念主们如安在快节拍时期保合手内心的“流速”。在她眼中，传统并不仅仅旧书文籍，“小本领不知说念传统是怎样养育了你，但长大后不管走多远最终会发现，你便是传统塑造出来的，到了一定年岁对天下有了更多签订美高梅金卡，就越会发现传统文化里有相等合理、值得收受的部分，有你耐久离不开的部分，但愿《北上》在这方面能对不雅众有所启发。”

发布于：北京市